●斯特科：人其實並不勇敢，我們都怕死，為了活下去，什麼都肯幹。
●斯特科：難道這不是所謂的原諒嗎？我說抱歉，這世界就會原諒我。
●梅加：我沒笑，我是在想，我們可以原諒動物，卻不能原諒人。
●梅加：這就是我們所知道的全部，這是事實。那麼，真相又是什麼呢？
●斯特科：那就是戰爭！我只是服從命令。
●梅加：真相總會大白。一旦揭開就沒有人掩蓋的了。可以封住我的嘴。可以拷打我的丈夫。可以燒光我的房子。可以掠走我的土地。也可以殘害我的孩子。但是我的名字將隨風聲飄走，真相將溶化在水中，水會告訴水中的魚，魚會告訴漁夫，真相就是真相。
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戰爭下的傷痕究竟該如何撫平？當倆人的對白相互攻訐時，我忽然憶起電影BROTHERS裡山姆面對殺死同袍的難題，這是一個二選一的決擇：殺死自己，或是別人。如同梅加總是給予斯特科選擇，進而層層剝開他潛在的良善靈魂，打開真相大門。
生命中總有些事得歸於歷史，正如「大江大海1949」中，一個不經意的決擇便改變了一生；當屠殺成為使命，亂世所賦予的痛楚便不單單只是生離死別的困境，它往往全面揭開了對立的局面毀滅了人性的想像；多無情，多殘忍，如同集中營那不容抹煞的事實在戰爭結束後，總得赤裸裸面對國際輿論的眼光，與隨之而來不容辨駁的批判。
記得德國片「過客」中，德國青年難以理解奧斯威辛集中營殘存的波蘭老人的行徑，因為我們生逢太平之時，但歷史所帶給種族難以平復的傷痛，卻仍橫亙在人心之間。但我喜歡英國劇作家莎拉肯恩說的「記住光明並堅信光明。」或許，受害者或家屬的陰霾永生揮之不去難以原諒，但至少人們得學著在真相的國度裏釋懷，在愧疚與失落的眼淚中再度相信另一個太陽升起的明天。
●生命不能沒有香料，就像不能沒有太陽，生活和食物一樣都要加油添醋才完美。
●人生中有兩種旅人，一種是看著地圖的，另一種是看著鏡子。看地圖的人是要離開，看著鏡子的人是要回家。
●美食當前總覺得少了點什麼，問題不在食物而是同桌吃飯的人。
●在我們料理中甜點是每個童話故事的結尾。
至今我仍喜歡寫字的感覺，即便打字已然成為習以為常的生活慣性，正如電子化的世代裏不斷有人預言紙本終究佚失，閱讀將以另一種型式再現；我始終信仰閱讀，崇尚寫字，相信紙張上的字跡承如命理師所書寫的箴言，總讓人牢記每次閱讀穿越視線的感覺。
週六晚間，在誠品閱讀了朱天心的「初夏荷花時期的愛情」(未完，尚未入手)，心有餘悸的震盪，至今仍在腦海裏搖晃。
愛情之所以為愛情，源自互相吸引時不經意濃縮寸步不離的相思，併發荷爾蒙的牽引，衍生成青春時期難以抗拒步步趨前所交纏的詩意。猜臆、揣測、妄想，愛情初期充斥各種假說，化成文字、語言，也化成鏡頭下亟欲捕捉的畫面。那甜蜜藏在瞳孔，隱匿於相視而笑的動心，在彼此意識下小心翼翼交流著狂熱的激動。
然而愛情之後呢？也許離散，也許步入下個驛站。主動離散通常演變成未來的遐想，特別在多年後，在長期苦悶難涯的環境中，格外值得回味。假設經歷平淡或轟轟烈烈，最終走向單一的雙人關係時，當男人與女人褪去一無所知，朝慣性定律的擺盪前進，歲月從五年十年加乘著光陰速度轉瞬來到中年，無論再怎麼維繫溫度，滾燙的火燄早已不如從前，徒留一地碎屑與背對背情節。
這說的是我所解讀的初夏輪廓，當朱天心刨開中年女子孤寂無所慰藉的空虛，看清現實與夢幻的差別，跌入回憶當年的無限愁緒，卻也無法改變。誰不曾以為自己是愛情小說中最獨一無二的主角，誰不都曾相信永恆不墜，誰不都嚮往著最美好的結局。
我早就不相信天長地久，在很久很久以前。但總會有個人不斷反駁我，一次又一次，當然我希望他是對的，然而現實又是什麼呢？或許要再過個四五十年，直到我闔上眼才能親口驗證這一切。
